Land
Jahr		1989
Länge		127 min. (3463 m)
Farbe
Tonverfahren		70 mm 6-Track (70 mm)/
		Dolby (35 mm)
Format		35 mm (2.35:1)

			24.05.1989
			14.09.1989
			15.04.1990
			01.04.1991, Premiere
			21.10.2003 (Paramount)
			04.11.2003 (Paramount)

			494800000 $
			197171000 $
			14554801 €, 3518900 Zuschauer

Indiana Jones, bislang nur eine auf dem Schreibtisch entworfene Figur, gewinnt in diesem dritten Teil erstmalig an Gestalt. Und dies mit einem denkbar einfachen Einfall, nämlich der Einführung von Indys Vater. »Daß man für die Rolle des Vaters Sean Connery ausgewählt hat, war ein genialer Schachzug. Einmal abgesehen davon, daß dieser Schauspieler schon immer Selbstironie ins Spiel zu bringen wußte, ohne seinen Helden wirklich preiszugeben, daß sein Spiel die Aura des Films merklich vom Comic Strip absetzt, begegnen sich hier auch zwei Heldenkonzeptionen: die souveräne Lakonie der siebziger Jahre und die hyperaktive Zielstrebigkeit der achtziger Jahre. Freilich wäre dieser Film nicht von Spielberg, wenn die Vater/Sohn-Geschichte nicht auch tief in die amerikanische Seele reichen würde. Harrison Ford scheint zunächst der typische amerikanische Junge, der seinem Vater vorwirft, nicht genug mit ihm gesprochen zu haben. Die Umkehrung des Klischees beginnt, als in der Kabine des Zeppelins Vater und Sohn endlich zu einem Gespräch kommen. Jetzt könne er ja reden, wenn er etwas auf dem Herzen habe, meint Jones se., und dem Junior fällt nichts ein. Diese Vater/Sohn-Beziehung, von deren Mangel die amerikanische Popularkultur so angelegentlich phantasiert, erweist sich als Schimäre: der Vater hat Indy statt dessen die Freiheit als Geschenk gemacht. Aber natürlich glaubt Spielberg an diese einfache Tröstung selber nicht, und so muß, bevor im letzten Drittel der Kampf gegen die Nazis und die übernatürlichen Kräfte des Heiligen Grals aufgenommen wird, der Vater doch noch einen Akt moralischer Erziehung vollführen. In Indiana Jones und der letzte Kreuzzug hat unser Held, mehr oder minder endgültig, Ödipus besiegt.« (Georg Seeßlen, EPD Film). Es ist auch gar nicht nötig, einen Vater/Sohn-Konflikt psychologisch herbeizuführen, denn die unterschiedlichen Charaktere manifestieren sich in der Aktion. Wo der jüngere mit der Peitsche knallt und die Fäuste fliegen läßt, benützt der ältere einen Füllfederhalter und britisches Understatement.

»Aber im Grunde genommen geht es doch vor allem wieder um Indys Kampf gegen alles, was Angst macht: Ratten, Schlangen, Nazischergen, Abgründe, Geschwindigkeiten, Panzer, Messer, Fallen und Höhlen. Und es geht um Schauplätze: Venedig, Wien, Monument Valley, die Wüste von New Mexico. So perfekt hat Spielberg nie vordem Komik, Phantastik und Aktion miteinander und mit den Schauwerten seiner Produktion verknüpft; er beeindruckt uns, um uns im Augenblick darauf über diese Beeindruckung grinsen zu lassen, und so wie die Topographie der Indiana Jones-Filme ganz und gar einer Jahrmarktswelt entspricht, so schickt er uns auch emotional auf eine Art Achterbahn mit gewaltigen, schnellen Berg- und Talfahrten. Aber er will uns keinen Augenblick weismachen, daß es irgendeinen Bezugspunkt außerhalb des Jahrmarkts/Kinos gibt.« (Georg Seeßlen, EPD Film).

Academy Awards, USA
Jahr			Kategorie/Preisträger
1990			Bester Tonschnitt - Ben Burtt, Richard Hymns
			Beste Musik - John Williams (Nominierung)
			Bester Ton - Tony Dawe, Ben Burtt, Gary Summers, Shawn Murphy (Nominierung)
British Academy Awards, UK
Jahr			Kategorie/Preisträger
1990			Bester Nebendarsteller - Sean Connery (Nominierung)
			Bester Ton - Richard Hymns, Tony Dawe, Ben Burtt, Gary Summers, Shawn Murphy (Nominierung)
			Beste Spezialeffekte - George Gibbs, Michael J. McAlister, Mark Sullivan, John Ellis (Nominierung)
Golden Globes, USA
Jahr			Kategorie/Preisträger
1990			Bester Nebendarsteller - Sean Connery (Nominierung)
Goldene Leinwand, Deutschland
Jahr	Kategorie
1990	Goldene Leinwand